普通矿工大海(姜武饰)心怀一颗正义之心，总想揭发村里的权贵，当他发现无论何种方式的揭发都无效后，他决定拿出了平时打猎用的枪奋起反抗;三儿(王宝强饰)是个有思想并像谜一样的打工仔，他像普通打工人一样每年春节回家并不时往家里寄回不少钱，而实际上他在外是一个杀人不眨眼的抢劫犯，一直漂泊不想安定;在洗浴中心做前台小姐的小玉(赵涛饰)是个有妇之夫的情妇，工作的性质使她一直遇到有客人坚持要她提供色情服务或者遭受长时间的殴打，某天她终于从包里掏出了一把刀;少年小辉(罗蓝山饰)一直在换工作，做工人时让同事割破了手，换到夜总会当服务员时结识了一个三陪女(李梦饰)，可两人无疾而终的感情最终还是让他重回曾工作过的工厂，但生活种种的不如意还在继续，让他终于走向工厂宿舍的阳台纵身跃下。该剧直指中国贫富差距的问题与生活在社会底层人民的艰辛苦楚，几个不同职位不同环境的底层人民在沉重的中国现实下最终走向了相同的不归之路，让人在叹息之余也不禁深深反思，这一切是“天注定”?还是可悲的社会环境所注定?

　　天注定相关信息：

　　贾樟柯电影一直以沉静不张扬的现实主义为人们津津乐道，他的电影往往能够用沉重的镜头反应中国社会的显示，不张扬、不虚无的风格得到了众多影迷的喜爱。此前，由他导演的《天注定》在戛纳电影节评上最佳剧本奖，就在国内即将公映的时候，出版人王小山在微博上传出电影被禁的消息。

电影天注定剧照

　　王小山在微博上称《天注定》被禁，不能如期与影迷见面，这一消息立刻就炸开了锅，但是立马王小山就将该消息从微博上删除，让人不知所以。玩味的是，贾樟柯虽然没有正面回应，但是他也在微博上用朦胧的话语表示了自己的心情：哑然无语，茫然失措。

　　有网友力挺贾樟柯，称如果该片一刀未剪，则会组团观影，如果有所改动，就不值得花钱购票看电影了。也有网友同样用朦胧的句子回应贾樟柯：黑暗不会太久，光明总会到来。

　　《天注定》是贾樟柯今年完成的最新剧情长片，由姜武、赵涛、王宝强、罗蓝山主演，影片今年5月曾受邀参赛戛纳电影节，并最终斩获最佳编剧奖。影片通过矿工、偷渡客、农民工、女服务员这四个人物的不同社会经历，表现了中国社会底层民众的一种生活状态。

　　片方称，在去戛纳电影节参赛之前，《天注定》已经过审。虽然国内观众目前还无缘得见这部现实主义影片，不过《天注定》近期已经在北美多地上映，并收获了不错的口碑反响。多家北美一流媒体和著名影评人都给出好评。《纽约时报》评论称：“这是超过人类视野的，具有里程碑意义的作品。”《村之声》认为：“贾樟柯有着一个表现暴力的诀窍：风格化的镜头语言令人感到力量，而情绪的重量又让人重视影片的内容。”

　　天注定影评：

　　看完《天注定》之后我怪激动地跟Gawiel说，贾樟柯把他过去所有片子里的人物和地点都搬进这片子里了。

　　Gawiel说尼采在发疯之前把生平的作品都在《看呐，这人》里评述了一遍。

　　我说，哦，所以电影里出现两次马夫抽打马的镜头，应该不是偶然的。

　　我们同时叹了一声。

　　贾樟柯的电影实在适合用来作结构主义分析。自打把故事的场景搬离故乡山西进入《世界》，他似乎是越来越以命题作文的步骤和格局来创作电影。情节、文本、文化/社会三层意涵交错——好坏判断另说——总归是分析人士的宠儿。从《世界》开始，环境浮上前景，与故事人物之间呈现出立体主义式的交叠和渗透，用视听细节文本化流离和错位的体验;而从《三峡好人》开始，情节也进入松散的多主体非线性叙事，这种“超链接电影”被认为是对全球化现象的一种反映。贾樟柯的纪录片和混合式纪录片，把不同时代/阶层的采访对象置于镜头前，刻意留出断层，再用情节外的表演性与文本细节填补作者视角或外延的意义。

　　而说到命题作文，接题的方式还有一种，即用一切隐而不发的细节反叛出题者。上海世博会委任的《海上传奇》最为典型，一个以采访“传奇”人物带出“解放”前后中国人的流离，但影片的语义并不被被采访者的叙述束缚，背景选择、表演性、影史片段所带出的中国文艺被政治化的历史等等，与采访叙述不断产生张力;虽然从“小人物”身上挪开转而追求传奇，但影片高度自觉地留出静默的空隙，仿佛一种现在虚拟时(I Wish I Knew，“早知道就好了”)。不论是隐喻还是直指，这样的噤声让人在解读的时候不可能将其与影片所处的环境分开。

　　《天注定》依旧是这样一出论文的格局 。四个根据四个真实事件改编的故事：山西的大海(由胡文海事件改编)为土地私有化分配不公而枪杀村长土豪，重庆的三儿(以周克华为原型)来去无踪地杀人抢劫，小玉(邓玉娇事件改编)被侮辱而挥刀自卫，去东莞打工的湖南少年小辉(富士康跳楼)在爱情与事业双重无望的重负下而跳楼。几个主角也互相联系：三儿与大海在公路上擦肩而过，大海的工友韩三明回到他《三峡好人》时的重庆，向三儿借了个火;三儿去向武汉的巴士上遇到了小玉的情夫工头，厂长的工人里有最后一个故事的小辉;被释放的(“老家没事了”)小玉去到山西，走在大海曾经经过的城墙根下，大海所反抗的胜利集团在招工。 大量显性的细节层层涌现，指涉故事内部以及故事所处的时代，实化故事的当下性：新闻中不断重复经济发展的话语，动车，湖北正在修建的国际机场，南下沿海地区随处可见的ipad，甚至是小辉内裤边缘的CK。 廉价劳动力换来的全球化与现代化，每个人在获利与付出代价的夹缝之间，最后在脱轨之后被报道成为景观，在大众媒体上被碎片化地消费。